Murs ist eine Videoinstallation mit variablen Dimensionen, entstanden 2011 und dauert 44 Minuten, projiziert auf 5 Bildschirme. Das Video stellt die umgekehrte Flugbahn der Einwanderung dar, von Europa nach Afrika. In umgekehrter Richtung überqueren die Migranten das Mittelmeer, von Paris über Marseille nach Algier. Die Zeitlupe der Gesten evoziert Kontemplation, Erinnerung und Befragung des Migranten und lässt den Zuschauer in die Gedanken der Figuren eintauchen, die mit Exil und Einsamkeit konfrontiert sind. In der Installation stellt ein Wald von Laternenpfählen die Vertikalität des städtischen Raums nach, die der Horizontalität des Meeres, der letzten Bastion vor der Heimkehr, entgegengesetzt ist.

Auf den fünf Bildschirmen werden die Szenen nebeneinander gestellt, so dass eine Montage entsteht, in der die Sequenzen hervorstechen, sich ergänzen und akzentuieren und so ein ganz bestimmtes Verhältnis zu Raum und Zeit schaffen. Das Video, das von verschiedenen Zeitlichkeiten und Räumen durchzogen ist, erlaubt es, den Rhythmus der Erzählung zu beschleunigen oder zu verlangsamen. Diese umgekehrte Flugbahn stellt uns also die Frage nach dem Prinzip der Einwanderung, ihren Erwartungen, Enttäuschungen und Misserfolgen.

Mehdi Meddaci wurde 1980 in Montpellier, Frankreich, geboren.

Er ist ein Absolvent der ENSP und der Fresnoy. Er lebt in Paris und beschäftigt sich mit Video, Installation und Fotografie. Seine Werke sind in die Sammlungen des CNAP und von Neuflize eingegangen. Verwurzelt im Leben der Einwanderer, deren Geschichte er teilt, verankert Mehdi Meddaci seine Arbeit im mediterranen Raum.

Die plastischen Arbeiten von Mehdi Meddaci sind in aufeinanderfolgenden Schichten in Form von autonomen Geräten oder Modulen aufgebaut, die zwischen Fotografie, Video und Kino schwingen. Alles in seinen Arbeiten liegt in der Verschiebung, dem Intervall, dem Raum „zwischen“, zwischen Ton und Bild, zwischen Dokument und Kunstgriff, zwischen dem einen und dem anderen Ufer, zwischen Erinnerung und Utopie, zwischen dem Flimmern der Körper und der Kraft der Landschaften.

Wie Murs, der einen Körper zeigt, der die Zeit vorbeiziehen sieht. Aber vor allem eine Geste einer taubstummen Gewalt, die die inhärenten Spannungen der Schwelle in sich behält, um das Exil nicht zu vergessen. Paradoxerweise ist es während des Wartens, an der Wand, dass das Bedürfnis zu überqueren, zu gehen und zurückzukehren am deutlichsten spürbar ist. Mauern erscheinen dann durch eine Landschaft, ein Land, ein Territorium, aber die Situationen, die Dialoge und die Gesten, in ihrer Wahrheit festgehalten, an der Grenze eines Dokuments, bilden den notwendigen Kontext für eine Geschichte: in einem défilement der Zeit.