Der Circuit Fermé, der hauptsächlich aus einem Monolithen aus in der Masse gefrorenem Eis und Tinte besteht, kann als „ehrgeizig“ bezeichnet werden, was die Logistik betrifft, die sich aus diesem Block an sich ergibt, wobei die Idee der Rückseite des Sets integriert ist, in dem Sinne, dass ein Teil der Anlage schließlich mehr als 2000 Liter Wasser erzeugt, das abgelassen oder, wie in diesem Fall, mit einem Rückgewinnungssystem in die Anlage integriert werden müsste, wodurch ein zweiter Teil der Arbeit versorgt und aktiviert wird.
Der Monolith aus Eis und Tinte ist eine Idee, über die ich schon seit einiger Zeit nachgedacht habe und die Anlass zu einigen kleinen Versuchen gegeben hat. Es fand logischerweise ein Echo in diesem geologischen Umfeld. Bei der Lösung der technischen Zwänge (das physikalische Verschwinden des Eisblocks und die Evakuierung des Wassers) stieß man also auf zwei bisher getrennte Projekte: den Eisblock und den Mechanismus der Perkussion im Wasser, der die Tuffsteine in die Metallfässer fallen lässt. Die Tatsache, sie miteinander in Verbindung zu bringen, schien offensichtlich, da sie an bestimmte geologische Prozesse erinnerte, da Wasser der aktive Wirkstoff im Sedimentations-/Erosionszyklus ist. Tuff, ein Sedimentgestein, das durch die Einwirkung von Süßwasser entstanden ist, hatte seinen Platz in der Installation.
Es besteht ein gewisser Gegensatz zwischen der minimalen und kontemplativen Seite des Eisblocks und der „expressionistischeren“, chaotischeren und dynamischeren Seite des zweiten Teils des Stückes. Ich interessiere mich auch für die Idee einer zweistufigen Installation, da die beiden Elemente nicht gleichzeitig „aktiv“ sein können, mit Ausnahme eines kurzen Übergangsmoments, wenn der Block fast vollständig geschmolzen ist und die vollständige Füllung der vier Fässer den Start der Mechanismen auslöst. Das einzige Überbleibsel, das vom ersten Zustand der Installation übrig geblieben ist, ist die Zirkulation von durch Tusche geschwärztem Wasser, das dem Schlagzeug Substanz verleiht. Dieses System der Perkussion in den Trommeln ist auch eine Anspielung auf einen in Vanuatu praktizierten Begrüßungsritus, bei dem die Musik direkt von mehreren Schlägen auf die Wasseroberfläche eines Flusses kommt.
Circuit Fermé basiert auf dem Prinzip der kommunizierenden Vasen und ist eine Art Wasseruhr, die an eine andere Form der Uhrmacherei anknüpft. Es gibt in der Tat mehrere Zeitlichkeiten: die des schmelzenden Eises und die der schwebenden Steine, die zu fallen drohen und eine Spannung im Raum erzeugen. Der Zuschauer ist zwischen dieser langsamen Aktivität und dieser Latenzzeit gefangen. Es ist, als wäre er zwischen zwei Momenten hin- und hergerissen, wobei der zweite Teil des Stücks – die Perkussionen im Wasser – erst dann aktiviert wird, wenn der Monolith vollständig geschmolzen ist. Von da an kehrt sich das Verhältnis um: Der Zuschauer muss sich vorstellen, was vor diesem schwarzen Wasser, vor dem explosiven Chaos, das durch die Spritzer erzeugt wurde, existierte. Es gibt auch die Zeit der Musikalität, die Zeit der Steine, die den Rhythmus markieren. Eine solche klangliche Präsenz ist auch in vielen anderen Stücken spürbar.