Viele kennen „Paris plage“ und die sommerliche Aktion, ein Stück Stadt in einen Ort der Entspannung und des Badens zu verwandeln, aber wir sind weniger vertraut mit den rund 50 Stadtstränden, die in Frankreich gezählt werden.
Gestrandete Schlauchboote, Kindertrauben und große Schwimmreifen, Palmen, Tretboote, feiner Sand, Möwengesang… Alles ist da, nur das Meer nicht….
Diese künstliche Landschaft „bietet“ ihren Nutzern, einer oft unsichtbaren Bevölkerung, die Möglichkeit kleiner Fluchten vor der eigenen Haustür.
Die von Céline Diais fotografierten Strände sind bewegend, geprägt von einer gewissen Zeitlosigkeit, einer Nostalgie für Familienalben, für die unbeschwerte Zeit, die man während der Sommerferien in der Sonne verbracht hat.
Céline Diais, die hauptsächlich im Printjournalismus ausgebildet wurde, hat ihre Leidenschaft für Bilder entdeckt und entwickelt diese Praxis sowohl in Form von Reportagen als auch in persönlicheren Arbeiten als bildende Künstlerin.
Die Serie Regarder la mer (Das Meer beobachten) begann 2014, als sie den Strand von Saint-Quentin in der Picardie kennenlernte. In fünf aufeinanderfolgenden Sommern fotografiert die Künstlerin etwa fünfzehn Orte, hauptsächlich in der Nähe von Paris und in Nordfrankreich.
Mit einer kleinen Silberkamera (der Yashica Mat) entschied sie sich gegen die Sportfotografie, die sie gewohnt ist, und ihre Tausende von Schnappschüssen in rascher Folge. Das Objekt ist unauffällig, man kann leicht an diesen Stränden spazieren gehen und sich in sie integrieren, um die Badenden zu fotografieren und ein wenig an ihrer Auszeit teilhaben zu lassen.
Diese ungewöhnlichen Landschaften haben ihre eigene Inszenierung. Céline Diais liefert uns eine getreue Vision ohne Retusche, in der die Szenerie sich selbst genügt und uns zu bestimmten Zeiten in eine Fantasiewelt entführt.
Voir la mer (Siehe das Meer) ist ein zärtlicher Blick auf einen Teil der französischen Gesellschaft, der auch Klischees über bestimmte Vorstädte widerlegt.
Das Wasser ist nicht da, aber Poesie, Sanftheit und Träumerei laden sich ein, zwischen Jacques Tatis „Die Ferien des Monsieur Hulot“ und den grimmigeren Bildern von Martin Parr.